Der Vogelbeerbaum

Белые, я думаю, вам будет интересно :)

Sun, 20 Dec 2009 16:40:05 GMT

Нарушаю обет ЖЖ-молчания, чтобы сообщить, что я снова буду писать в журнал "Октябрь" :)) Они мне позвонили и предложили.

P.S. И что у нас с НГ все-таки?

Пост для спамеров :)

Wed, 28 Oct 2009 09:35:53 GMT

Увидели, сволочи, что ЖЖ не ведется, и налетели аки воронье. Ненавижу.
Так вот, дорогие спамеры, если я ничего не пишу, это не значит, что меня тут нет. Обломитеся! :)

Граждане френдящие!

Wed, 01 Oct 2008 11:03:31 GMT

Особенно это касается тех, кто френдит меня ради того, чтобы я, в свою очередь, зафрендил их :)
Данный ЖЖ, как в ынаверняка должны были заметить, почти не ведется. Он создан как "запасной аэродром", и я пишу сюда только в том случае, если по каким-то причинам не пашет мой основной дневник. Аккаунт используется ради того, чтобы комментировать чужие записи. Так что френдить меня ради взаимности... ну, в некотором роде бесполезно.

Хочу зафиксировать пару мыслей

Tue, 22 Apr 2008 12:05:41 GMT

Мне казалось, что я давно уже отделался от своей дурной привычки перевоспитывать окружающий мир, но, как оказалось, у меня еще случаются вспышки какого-то дурного миссионерства, когда хочется лезть к людям с непрошенными советами и учить их жить. Плохо.

Это все гордыня, и ничего больше. Воображать, что, вмешиваясь в чужую жизнь, ты помогаешь кому-то - иллюзия. Тем самым ты тешишь свое эго и свою жажду власти, вот и все.

Если человек, пусть даже и не очень безразличный мне, пытается тем или иным способом пустить свою жизнь под откос - это его святое право. Может, у него судьба такая. Может, так решило Мироздание.

Разумеется, надо помогать, но только в том случае, если к тебе осознанно обратились за помощью.

Важно еще помнить, что за помощью никогда не обратятся, если ты будешь все время заботливо поддерживать реципиента под локоточки, оберегая от всех напастей. Пусть он дойдет до самого дна. Целесообразно ему еще и добавить, чтобы стало совсем плохо и проблема встала в полный рост. "Падающего - толкни".

Поэтому я начну с моратория на использование моей персоны в качестве жилетки для желающих поплакаться на плохое обращение со стороны разных так называемых "друзей". Сочувствовать и гладить по головке, а уж тем более защищать - не буду. Могу помочь в деле пробуждения гордости, если захотите. Но только если действительно захотите.

Пока временно глючит мой основной дневник, записал сюда.

Классификация маньяков

Wed, 27 Feb 2008 13:03:52 GMT

По классификации ФБР существуют два основных типа серийный убийц - организованный несоциальный и дезорганизованный асоциальный.

1. Организованный несоциальный.

Личностные особенности:

• Высокий интеллект. Нередко — высшее образование (хотя это не одно и то же).
• Социально адекватен. Знакомится с людьми и меняет места работы без особого
труда. Имеет хорошую работу.
• Сексуально компетентен с партнёром. Партнёров сменяет. Иногда имеет семью. Но
чаще довольствуется внебрачными связями.
• Жёсткая дисциплина в детстве.
• Настроение контролируемое.
• Обаятелен. Производит благоприятное впечатление. Создаёт видимость
профессиональной квалификации (которой на самом деле часто не имеет).
• Действует по ситуации.
• Мобилен. Много ездит по стране (часто — по роду занятий) или даже по разным
странам. При этом чувствует себя комфортно вдали от дома. Лёгок на подъём.
• Следит за прессой.
• Отвергает общество, считает его недостойным себя. Сводит знакомства лишь с
«избранными».
• Примерный заключённый.

Преступное поведение:

• Преступление планирует заранее — приблизительное время, место, способ
совершения, подход к месту и отход, а также запасной путь отхода на «экстренный»
случай.
• Жертву выбирает целенаправленно. Заранее имеет определённый образ жертвы
(возможно, не один). Иногда выбирает даже конкретного человека.
• Жертва персонализирована.
• Разговаривает с жертвой. Разговор контролируемый. Часто — для устрашения.
• Сцена преступления — контролируемая.
• Жертва — покорная.
• Жертва часто связана.
• Агрессивные перемещения — поиск и преследование (сталкинг) подходящей жертвы.
• Орудие убийства готовит заранее. Иногда готовит специальную одежду, которая
затем уничтожается.

Постпреступное поведение:

• Возвращается на место убийства.
• Следит за информацией о преступлениях.
• Вступает в контакты с полицией/милицией. Может даже сотрудничать.
• Способен иногда выходить из-под прямого подозрения.
• При допросах после задержания состредочен, может предвосхищать вопросы
следователей и готовить заранее ответы на них. Способен не поддаваться на ложные
доказательства. Но при этом ценит «сильного врага» — компетентного следователя.
• Заботится об уничтожении улик и сокрытии трупа. С этой целью часто перемещает
труп. Может даже увезти труп далеко от места убийства. Может оставить труп в
что-либо демонстрирующей позе.
• Старается устранить(ся от) свидетелей.

2. Дезорганизованный асоциальный.

Личностные особенности:

• Интеллект ниже среднего. Нередко — умственная отсталость.
• Социально неадекватен, дезадаптирован. Не может наладить контакт с людьми,
особенно — с противоположным полом. Отвергается обществом. Считается странным.
Отсутствует «маска нормальности».
• Неквалифицированный рабочий.
• Пережил не в меру жестокое (неадекватное) обращение в детстве.
• Психически нездоров. Чаще всего — шизофреник или параноик.
• Употребление алкоголя минимальное.
• Живёт одиноко.
• Живёт и/или работает недалеко от места преступления.
• Минимальный интерес к новостям СМИ.
• «Ночной» тип, чувствует себя наиболее комфортно в тёмное время суток.
• Неопрятен, не следит за собой, своим жильём, автомобилем (если есть). Рассеян,
в том числе — при убийстве.
• Имеет «потайные» места.

Преступное поведение:

• Преступление спонтанно.
• Тревожно-беспокойное состояние во время убийства.
• Жертва непокорна, нападает внезапно — импульсивно (блиц-атака) и/или «слепо»
(блинд-атака).
• Жертва неизвестна. Нет даже определённого образа жертвы — ей может стать любой
человек.
• Жертва деперсонализирована, воспринимается как объект.
• Разговор с жертвой минимальный или отсутствует вообще.
• Сцена преступления — хаотичная.
• Жертва свободна, не связана.
• Орудие убийства часто заранее не готово, используются подручные средства.
• Убивает недалеко от места жительства и/или работы.
• Часто — извращения: некрофилия, некрофагия («разгрызание» трупа жертвы),
некросадизм, каннибализм, вампиризм, фетишизм…

Постпреступное поведение:

• Не старается избавиться от улик, скрыть труп, устранить(ся от) свидетелей.
• Старается повторно испытать приятные ощущения. Для этого возвращается на место
убийства. Может прийти на могилу жертвы. Может даже написать «сочувственное»
письмо. Может вести «преступный» дневник, иметь аудио- или видео-записи своих
убийств, фотографии, сделанные на месте убийства. Может собирать вырезки из
криминальной хроники.
• Может «удариться» в религию.
• Может сменить место жительства (но поселится недалеко от прежнего, а если
далеко, то в похожем доме в похожей местности) и/или место работы. Иногда может
попытаться завербоваться на военную службу (к которой часто непригоден).
• Отсутствует рефлексия — не осмысливает себя и свои преступления.

Взято отсюда: http://www.serialkillers.ru/facts/doc5.htm

Горячая латвийская опера

Fri, 19 Oct 2007 09:57:28 GMT

Вчера я встретился с приехавшим из Минска Альфом, и мы ходили в оперу :) Слушали "Леди Макбет Мценского уезда" в постановке Латвийской национальной оперы (коя как раз приехала в Большой).
В плане сценографии и режиссуры ребята отожгли и выдали настоящую пощечину общественному вкусу. Осокорбленная публика валила из зала прямо по ходу действия, и к концу осталась примерно половина зрителей, но зато эта половина бесновалась и кричала "браво". На сцене - на священной сцене Большого театра!! - был жоский секс, ссущая алкашня, жрущие мещане, избиения и прочий натурализм и правда жизни, причем я, при всей своей ненависти к чернухе и осовремениванию классики, искренне проникся. Когда "Волшебную флейту" поставили в такой эстетике, кроме отравщения и жалости (за Моцарта), это никаких эмоций не вызвало, но в случае с Шостаковичем такой подход оправдал себя. Редкий случай - Латвийский оперой рулит очень хороший драматический режиссер Андрей Жагарс, он же поставил это безобразие, и получилось у него не просто органично, но и очень живо и динамично. Редко увидишь на оперной сцене такую впечатляющую актерскую (именно актерскую!) работу.
В итоге режиссура все вытянула, потому что пели довольно средне. Не плохо, а именно никак, особенно Катерина - флегматичная прибалтийская тетка вместо страстной фурии - не показалась.
Завтра еще схожу на латвийскую "Кармен".

Дайри не работают, поэтому пишу сюда

Sun, 14 Oct 2007 16:45:10 GMT

Граждане, как вы считаете: есть ли смысл добавить в правила нашей игры такой пункт: "Запрещается приставать к администрации с личными вопросами"?

Помогите!!

Tue, 17 Jul 2007 08:44:57 GMT

Ворон улетел с дачного участка. Ручной, откликается на имя Фридрих. Особые приметы - на левом крыле утрачены два перва (результат драки с ворОнами) и, соответственно, заметны "пробелы". Обретается, скорее всего, в районе деревни Постниково и аэропорта Внуково, может также "всплыть" где-нибудь в Толстопальцево и окрестностях.
Вернувшему - вознаграждение гарантировано.
Контакты:
prince-nocturne@ mail.ru
ICQ 450-320-945
504-89-21 - мобильный

Пропиарьте, если сможете...

Антуан-Кентин Фукье-Тенвиль (1746 - 1795)

Sat, 16 Jun 2007 11:27:29 GMT

Герой этого поста - (печально) знаменитый общественный обвинитель Революционного трибунала. Если в мой пост вкрались какие-то неточности, буду благодарен за исправления.

Будущий революционный прокурор появился на свет в деревне Эруэль вблизи Сен-Кантена в Пикардии, в семье мелкого землевладельца. Рано потерял отца. Со смертью главы семьи настали непростые (в финансовом отношении) времена, и Фукье-Тенвиль из Парижа, где он получал образование и начал свою карьеру юриста, писал матери такие жалобные письма: «Признаюсь вам, я бы от всего сердца желал иметь какие-нибудь средства для существования… Этой зимой я не могу обойтись без рубашек, домашнего костюма и сюртука».
Все же ему удалось добыть где-то 32400 ливров и в 1774 году купить должность прокурора в Шатле. В 1782 году он продал эту должность и в течение последующих десяти лет жил на вырученные деньги, т.к. другого занятия у него не было. В этот промежуток времени он женился, овдовел и женился вторым браком. О его семейной жизни существуют противоречивые сведения. Одни утверждают, что Фукье-Тенвиль был заботливым и любящим мужем и отцом (у него было семеро детей от двух браков). Жорж Ленотр, например, цитирует нежную переписку Фукье и его второй жены, из которой можно заключить, что они были счастливы. Но другие свидетельствуют, что он был человеком невоздержанным, любителем пирушек и шумных компаний и не обременял себя супружеской верностью.
Фукье восторженно принял революцию и уверял, что участвовал в штурме Бастилии, чему, впрочем, нет документальных подтверждений.
Но подлинное счастье ему принес не 1789, а 1792 год, когда после очередного переворота Жорж Дантон стал министром юстиции, а дальний родственник Фукье Камилл Демулен – генеральным секретарем министерства. Именно Демулену Фукье направил ходатайство о «какой-нибудь должности»: "Вы знаете, что я отец большого семейства и что я беден… <…> Надеюсь на вашу давнюю дружбу и на вашу любезность. Остаюсь, дорогой родственник, ваш смиренный и покорный слуга Фукье, юрист". Через два года и министр юстиции, и секретарь, отправляясь на гильотину, вспомнят тот день, когда по их протекции «смиренный и покорный» Фукье-Тенвиль был назначен сначала чиновником уголовного суда, затем – общественным обвинителем Революционного трибунала (март 1793 года) и, как пишет Жорж Ленотр, «сразу обнаружил суровость, усугубившуюся в дальнейшем».
В эпоху террора Фукье-Тенвиль сыграл одну из самых мрачных ролей.
«Зловещий прокурор Трибунала был несомненно обер-поставщиком жертв гильотины. Он исполнял эту обязанность с каким-то особенным вкусом и удовольствием. Он знал только один приговор - смерть. Если, по его мнению, Трибунал не решал дела достаточно быстро, он торопил судей и приказывал готовить заранее и приговоры(90), и колесницы, и самый эшафот.
Фукье устроил залу заседаний Трибунала по собственному плану, стремясь к простоте и удобству. После 22 прериаля вместо адвокатских стульев и скамьи подсудимых был устроен целый амфитеатр, рассчитанный сразу на 100-150 жертв. Это были, по его выражению, ступени его карьеры. Чтобы не терять времени, он приказал даже в самой зале воздвигнуть эшафот. Потребовалось вмешательство в дело самого Комитета общественного спасения, чтобы убрать отсюда гильотину. А для того чтобы умерить рвение, Фукье пришлось издать закон, воспрещающий предавать суду одновременно свыше 60 человек(91).
Тот же Фукье внес однажды предложение пускать перед казнью осужденным кровь, дабы этим ослаблять мужество, с которым они шли на смерть. Мы не будем распространятся далее ни об обезглавлении трупов самоубийц, ни о посылаемых на эшафот беременных женщинах, ни об изобретении им "амальгамизации" процессов, благодаря которой он ловко соединял в одно дело, и по обвинению в одном и том же заговоре лиц, никогда не видавших друг друга в жизни, наконец, далее о вечном издевательстве его над правосудием, вроде зажимания рта защите, подтасовки "благонадежных" присяжных заседателей, отказа в вызове свидетелей, в ознакомлении с документами и т. п.» (О. Кабанес и Л. Нас «Революционный невроз»).
В этом отрывке сильно сгущены краски, но он очень характерен и ясно демонстрирует, какую репутацию заслужил в веках революционный прокурор.
Фукье провел все наиболее громкие процессы Революционного трибунала. Через его руки прошли Мария-Антуанетта, жирондисты, «бешеные», Дантон и его сторонники (в том числе Камилл Демулен, доставивший Фукье его должность)… Не говоря уже о тысячах не столь известных жертв.
Такое количество обвиняемых требовало от прокурора напряженной работы. «Фукье, «как бык под ярмом сгибавшийся под бременем своих обязанностей», без устали трудился над своим ужасным делом. Он спал в своем кабинете в Серебряной башне (Дворца правосудия), и его вспыльчивый, злой, грозный характер внушал ненависть даже тюремщикам». «Запоздавшие прохожие, спешившие по набережной Часов, видели на втором этаже Серебряной башни узкое освещенное окно, вырисовывающееся сияющим прямоугольником на темном фоне здания. Они опускали глаза и спешно проходили мимо – все знали, что там работал Фукье-Тенвиль, составляя обвинительные акты. В соседней комнате секретарь делал с них копии, по числу присяжных. Зловещая судебная машина работала, таким образом, денно и нощно, чтобы не терять ни одной минуты» (Ленотр).
Напряженный образ жизни и особенности работы привели в конце концов к тяжелому нервному расстройству, и прокурор, по слухам, начал злоупотреблять алкоголем. Это в свою очередь влекло за собой пугающие галлюцинации. Однажды Фукье, глядя с моста в воды Сены, воскликнул: «Какая она красная!» «Выходя однажды из ворот Лувра, он испугался собственной тени, причем ему тут же послышались проклятия загубленных им жертв и их вопли о мести. Он ускорил шаг и, если бы был один, то, по его собственным словам, не знал бы, что бы с ним сталось» (О. Кабанес и Л. Нас). Еще одна легенда гласит, что однажды прокурор, войдя в свой кабинет, обнаружил сидящих там казненных жирондистов с отрубленными головами на коленях.
Конец этой страшной карьеры был положен после падения Робеспьера 9 термидора 1794 года. 14 термидора был арестован сам Фукье-Тенвиль. На суде он утверждал, что всего лишь следовал действующему во время якобинской диктатуры законодательству, но все равно был признан виновным и гильотинирован.
После его смерти жена и дети остались в нищете, так как общественный обвинитель, получавший 8000 ливров в год, не брал взяток и не прибегал к иным способам личного обогащения.

The Black Book

Mon, 04 Jun 2007 10:30:26 GMT

Что я нашел!!!!
http://video.google.com/videoplay?docid=3778874848855373514&sourceid=docidfeed&hl=en
Старый-старый, черно-белый пиндосский фильм про Французскую революцию. Посмотрите! Будете рыдать :)

"Борис Годунов" Сокурова

Thu, 26 Apr 2007 11:39:25 GMT

Я сознательно написал: "Борис Годунов" Сокурова, а не Мусоргского, потому что в данном случае меня занимала режиссура и сценография, а не музыка. Я эту оперу (как и вообще все наследие Мусоргского) не люблю и музыку старался не слушать. Но любителям будет небезынтересно знать, что опера идет в авторской редакции (а не в редакции Римского-Корсакова, как это взято за правило, или Шостаковича), и, таким образом, можно наконец-то услышать настоящего, авторского "Бориса".
Сокуров изначально ставил перед собой цель - чтобы на сцене не было никакой статики. И действие развивалось очень живенько, хотя иногда массовое хождение артистов миманса из кулисы в кулису отвлекало от главных героев. Очень сильные актерские работы - редкость для оперы. Были сцены, от которых просто мороз продирал по коже.
Купер создал потрясающие декорации. Просто нереально красивые. Особенно прекрасен "польский акт" - бал и сцена у фонтана. И светят эти декорации просто виртуозно. Свет действительно живой и тоже придает динамики. Кстати, свет используется по-киношному. В промежутках между картинами не дают занавес, а делают затемнение - как в кадре.
В общем, очень свежая и красивая постановка. Хотя "Евгений Онегин" в постановке Чернякова мне нравится больше. Но, видимо, тут еще в музыке дело.

Может, кто-то откликнется

Wed, 04 Apr 2007 13:53:06 GMT

http://pesikot.org/forum/index.php?showtopic=43045
Когда брошенные кошки и собаки безнадежно ждут хозяев, это грустно. Но когда покалеченные хищные птицы, которые не могут больше жить в естественных условиях, вынуждены ютиться в приюте, где за ними минимальный уход, - это вдвойне грустно. Может, кому-то нужен крылатый друг?

Рикарда Мербет + оркестр ГАБТ

Fri, 30 Mar 2007 07:30:08 GMT

Те, кто меня приглашал, обещали в программе Рихарда Штрауса, к которому я равнодушен, и другого Риахрда, которого я боготворю, - несравненного Маэстро Вагнера.
Увы, Вагнера не играли, был только Штраус. Но я, впрочем, не жалею, во-первых, потому что наконец-то услышал Рикарду Мербет вживую (до этого слушал только на записи - ах, какая она Елизавета в "Тангейзере"!), во-вторых, у меня стало несколько меняться отношение к Штраусу после того, как я услышал "Песни" в первом отделении. Все-таки такой махровый романтизм мне решительно по душе Особенно проперла нежнейшая "Колыбельная" (мечтаю достать запись) и "Песня жензин" - это ж почти Вагнер
Однако "Жизнь героя" во втором отделении я осилил с трудом.

Дворец Санкт-Эммерам в городе Регенсбурге - резиденция герцогов фон Торн унд Таксис

Wed, 07 Mar 2007 09:11:52 GMT

Не знаю, зачем я выкладываю этот снимок К принцу Паулю Санкт-Эммерам имеет очень мало отношения. Пауль родился в замке Ноймаркт-Санкт-Файт, там же в то время жила герцогская семья. Но Ноймаркт был разрушен практически до основания во время Второй Мировой, и чем постить развалины, лучше запостить красивый (и целый) дворец

Ху из Тальбиони?

Sun, 25 Feb 2007 12:20:46 GMT

Сегодня в Большом был концерт духовой музыки под управлением чудесного и безумного Фредерика Миллза. Миллз из тех, про кого говорят "аццки жжот", и зал стоял на ушах, но дело сейчас не в этом.
Рядом со мной сидели две тетки бальзаковского возраста - видимо, учительницы музыки. На протяжении всего действа они бухтели о том, что публика в зале дура, ничего не понимает, а вот они - о, они истинные ценительницы! Они неодобрительно косились на меня. Им не нравилось главным образом то, что я приперся в Большой театр (пусть даже на утреннее выступлние) в джинсах, допустив тем самым очевидное кощунство. Они говорили: "Вот молодежь, что она тут делает? Они ведь не слушают такую музыку. (Ну конечно! Мы, молодежь, случаем только Диму Иблана.) Что они вообще об этом знают? Разве они знают Прокофьева? (Дык где уж нам?) А Тальбиони?! О Тальбиони они вообще не слышали!"
Мне на минуточку стало стыдно. Я не считаю себя великим знатоком, но имя Тальбиони было произнесено ими с таким придыханием. что было очевидно: это ТАКАЯ величина, которую я обазан знать так или иначе. Но это имя я определенно впервые слышал. Все второе отделение концерта я сходил с ума, припоминая исполненные произведения и стараясь угадать, где там был этот самый Тальбиони. Я просто рвал на себе волосы.
После концерта я не утерпел, побежал и купил программку. Конечно, никакого Тальбиони там не оказалось. Зато был Т. Альбинони со своим "Адажио".
Занавес.

"Цепные псы церкви"

Thu, 15 Feb 2007 12:44:14 GMT

Купил книгу Майкла Бейджента и Ричарда Ли про инквизицию. Она гораздо интереснее, точнее и умнее сочнения Наталии Будур на ту же тему, которое я читал не так давно. И гораздо взвешеннее в оценках, что тоже немаловажно, хотя и попадаются заявления вроде такого: "Инквизиция быстро выработала методолгию запугивания и контроля, бывшую поразительно эффективной - настолько, что в ней можно увидеть предтечу сталинского НКВД, нацистского СС и гестапо". Ближе к концу авторы впадают в какие-то конспирологические теории, но тут я не могу судить, насколько они правы.

Вечер американской хореографии в Большом

Wed, 14 Feb 2007 08:44:22 GMT

Черт, не умею писать о танцах, но попытаюсь.
Сначала была "Серенада" - убойный номер: Баланчин, да на музыку Чайковского, да Светлана Захарова танцует.
Потом - Misericordes, мировая премьера, балет, поставленный Кристофером Уилдоном в Большом. Очень странная, очень сложная, очень техничная, но, на мой вкус, столь же скучная вещь. Однако сам Уилдон такой хороший человек, что я добросовестно хлопал и орал "браво", просто чтобы сделать ему приятное
И наконец - "В комнате наверху" Твайлы Тарп. Тоже очень странная и экстравагантная вещь, но невероятно зажигательная. В ней мне больше всех понравились Денис Савин и Наталья Осипова, но этих ребят я просто очень люблю "Комната" шла под запись - видимо, у оркестра Большого возникли какие-то сложности с музыкой Филиппа Гласса.

Из дневника принца Пауля

Fri, 09 Feb 2007 12:09:17 GMT

Эти дневники явно писались исключительно для себя. В них многое непонятно постороннему читателю, последовательность событий зачастую приходится угадывать, не все сокращения поддаются расшифровке. И - скажу откровенно: в них мало интересного. Представляют интерес - для меня, по крайней мере - только записи последних двух лет, в которых иногда упоминается Людвиг. Кроме того, меня увлекает описание смерти от чахотки, но это мой персональный фетиш. Будучи человеком, явно любящим себя, Пауль достаточно педантично фиксирует течение своей болезни.

Преамбула: Пауль живет во Франции. В предыдущей записи упоминается, что Пауль послал некоего Э. (своего поверенного или кого-то в этом роде, судя по всему) домой, чтобы тот прозондировал почву насчет развода Пауля с его морганатической супругой. Паулю нужно развестись, потому что он хочет жениться на своей французской любовнице после рождения их дочери.
"13.4.<18>75
Набрался решимости и телеграфировал Э. в Мюнхен. Не мог бы он раздобыть и привести фотографию Л<юдвига>? Я хотел бы знать, как он выглядит теперь".
Следующая запись:
"19.4.75
Э. привез мне фотографию сына М<ари> вместо фотографии Л. Идиот!!! Развод теперь невозможен. Трижды идиот!!!"
Я знаю, почему Э. привез фотографию сына вместо фотографии короля: сына тоже зовут Людвиг :)
Следующий год. Пауль расстался со своей маркизой, так и не женившись на ней, их дочь умерла. Сам Пауль теперь в Венеции. Он тяжело болен, ему осталось жить меньше года.
"19.2.76.
Я долго уживался со своей болезнью и даже приучился любить ее. Чего не скажешь о других болезнях, она доставляла очень мало телесных неудобств. Я даже похорошел и помолодел. Во время карнавала я кокетничал с одной маской. Она несколько раз назвала меня мальчиком. Я спросил: "Сколько мне, по-твоему, лет?". Она сказала, что двадцать. А ведь мне тридцать!
Так было до недавнего времени. Теперь это становится невыносимо. Виновата не болезнь, виновата зимняя Венеция, в которой даже здоровому человеку выжить непросто. К счастью, теперь ветер с моря, в моей спальне открыли окна, в соленом воздухе я еще могу дышать. У меня даже хватило сил встать с постели и сделать эту запись. Раньше кровь на платке вызывала чувства почти сладострастные. Теперь эти отвратительные сгустки, не красные, а черные. Я представляю себе, как моя грудь гниет изнутри, и мне охватывает смертельное отвращение. Утешает одно: теперь уже недолго".
Венецианский климат усугубляет течение болезни. В конце концов Пауль не выдерживает и уезжает в свой замок Дуино на берегу Адриатического моря, где климан более благоприятный. Там ему мало-помалу становится лучше. Он приезжает в очень плохом состоянии, но постепенно оживает. Летом 1876 года он начинает чувствовать, что выздоравливает. "Я не целпляюсь за жизнь. На все Воля Божья. Но я благодарен Ему за то, что он воскрешает меня к жизни" (4 июля 1876 года). Там же, в Дуино, Пауль переживает свое последнее любовное приключение с педофильским оттенком. Если я правильно понял, поблизости от его замка есть маяк, и рядом с маяком (или непосредственно там) живет смотритель со своей большой семьей. Пауль ходит гулять, регулярно поднимается на верхнюю площадку маяка, а потом беседует со смотрителем и даже обедает с ним и его семьей.
"19.7.76.
У них есть сын. 13 лет. Смышленый и хорошенький.

25.7.76.
С утра туман, сыро. Страшнейшая отдышка. Я не смог подняться на маяк. Посреди лестницы такой приступ кашля, что я сел на ступеньки. Тотчас прибежал А. (сын) и свел меня вниз, после чего проводил в замок. Очень славный. Я предложил ему денег, он отказался с чисто итальянской гордостью. Тогда я попросил у него фотографическую карточку, но он сказал, что у него нет. Я всучил ему денег, чтобы он пошел в город и сфотографировался.
Позже. А. принес карточку.

27.7.76.
Гулял с маленьким А. Предложил ему пойти ко мне в услужение. Мои люди все французы, и мне нужен кто-то местный. "О нет, - сказал оне, - мне нельзя работать, мои родители хотят, чтобы я учился в школе" - "Отчего же ты теперь не учишься?" - "Теперь каникулы". - "В таком случае, ты можешь быть со мной, пока у тебя каникулы. Ты видишь, я очень болен. Может быть, к началу учения ты освободишься за моей смертью". А. заплакал от нарисованной ему картины! Очень милый, очень трогательный.

1.8.76.
На маяке. Отец А. расспрашивал, правда ли, что я беру А. к себе на службу, хорошо ли я буду с ним обращаться. От этих расспросов мне даже стало стыдно. Но мы ударили по рукам. Я увел А. с собой".

9.8.76.
Сегодня мне хуже. Лежу в постели, мой новый паж читает мне, но я не слушаю и думаю о том, что чувствую. Для меня эталон мужчины-возлюбленного - это Л<юдвиг>, во всяком случае, телесно, и мне странно, что я могу хотеть кого-то, кто настолько не похож на него.

18.8.76
Решительно потребовал от А. подарок на день рождения и получил желаемое.
А. все-таки похож на Л<юдвига>, когда становится на колени и берется руками за спинку кровати. Я не могу описать, но он делает это в точности как Л<юдвиг>".

Далее все в таком духе.

Дневник неожиданно прерывается в ноябре 1876 года. 29 марта 1977 года сделана последняя запись. Последняя страница в тетради запачкана кровью.
"Ничего не писал, потому что не было никаких событий.
Более не буду ничего писать, потому что нет сил. Я встал с постели сегодня в последний раз и стараюсь не ложиться, потому что чувствую, что если слягу, то теперь уже навсегда.
Хотел сжечь эти тетради, но в этом нет нужды и мне жаль.
Жизнь моя окончена. Предаю себя в руки Божьи, и да будет на все Его Благая Воля. Аминь. Пусть тот, кто прочтет эти строки после моей смерти, помолится за меня.
29 марта с.г.
Дуино".
В действительности принц Пауль прожил еще больше месяца. Он умер 4 мая 1877 года.

Два Людвига

Fri, 09 Feb 2007 09:02:02 GMT

Принц Людвиг фон Виттельсбах

Когда этот малыш вырастет, он станет королем Баварии Людвигом II.
А это - граф Людвиг-Эмиль фон Шулендорф, сын принца Пауля фон Торн унд Таксис. Как плод морганатического брака, он не имел права на фамилию и титул своего отца. На фотографии он со своими кузинами, маленькими принцессами фон Торн унд Таксис.

Баварский гульден, вторая половина XIX века

Wed, 07 Feb 2007 12:35:34 GMT

Мария Башкирцева

Tue, 06 Feb 2007 08:45:03 GMT

Читаю ее дневники. И чего только люди в них находят? Этот текст может быть интересен только как одно из многочисленных мемуарных свидетельств о французских художниках, работы которых хранятся теперь в музее Орсэ.
Ну, разумеется, это еще и человеческий документ, свидетельствующий, как воспитание в XIX веке уродовало характер женщины, даже самой яркой и незаурядной.
Интересно было бы посмотреть на работы Башкирцевой. В книге есть некоторые репродукции, но они такие маленькие и некачественные, что не дают никакого представления.

Принц Пауль фон Турн унд Таксис в роли Лоэнгрина

Thu, 01 Feb 2007 09:08:44 GMT

Извиняюсь за качество картинки - это сканирование ксерокопии из библиотечной книги.

Джон Ноймайер "Чайка"

Wed, 31 Jan 2007 09:48:44 GMT

10 марта в театре Станиславского премьера балета Джона Ноймайера "Чайка". Мэтр из Гамбурга сам, лично его ставит.
Людвигоманы знают Ноймайера по прекрасному балету "Иллюзии как Лебединое озеро", но мы любим его не только за это. Ноймайер - это еще и "Сон в летнюю ночь" в Большом, и еще много чего. Он любит и ставит длинные масштабные балеты-"блокбастеры", с развернутым сюжетом и массой дествующих лиц. В наш век одноактных бессюжетных постановок это редкость.

А это я и мой друг, герр Фридрих

Tue, 30 Jan 2007 09:25:07 GMT

Орудие пытки

Sat, 27 Jan 2007 10:46:08 GMT

Удивительно изящный, тонкой работы предмет.